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sábado, 5 de octubre de 2013

MONTSERRAT, NATURALEZA, ESPIRITUALIDAD, GRIALES Y OVNIS II

Si visitáis Montserrat, sobre todo si la visitáis en fin de semana, os daréis cuenta de la cantidad de visitantes que recorren los múltiples rincones de las construcciones monásticas y creeréis que son simples turistas rusos o peregrinos sudamericanos. Pero no os dejéis engañar, bajo los cimientos de los edificios se encuentran kilométricos túneles excavados por antiquísimas manos, no humanas por supuesto y que están habitados por todo tipo de extraordinarios seres, más extraños aún que los guiris en pantalón corto de la superficie (que mira que los hay raros) y que continuamente están tramando cómo deshacerse de la ingenua humanidad, escondiendo fabulosos tesoros o simplemente rindiendo culto a Satán, a gusto del friki de turno que hace la entrada en los miles de blogs que pululan por internet sobre la cara esotérica de Montserrat.

Si tecleáis “Montserrat  ocultismo” en GOOGLE, os saldrán la friolera de 1.350.000 entradas en Español. Si no tenéis otra cosa que hacer y queréis reíros un rato no tenéis más que navegar un poco y podréis encontrar perlas como que Montserrat es la puerta a una civilización introterrestre, un portal interdimensional por el que han pasado varias personas a ignotos rincones del universo o la tapadera de la entrada a un mundo subterráneo habitado por dragones como el que se escapó hace algún tiempo y mató Sant Jordi cerca de aquí. (Ver esta entrada).

 Yo me voy a ceñir a dos de las facetas más famosas del ocultismo en Montserrat, como es el caso de la atracción que ejerce la montaña sobre los OVNI y la histórica visita de Himmler, dicen que en busca del Santo Grial.

Por orden de antigüedad hablaremos primero de Himmler y Montserrat.


Heinrich Luitpold Himmler , ese hombrecito enclenque y de maneras afeminadas que fue la mano derecha de Hitler y que gestionó la orden de la matanza metódica y sistemática de millones de judíospolacosgitanos,homosexualescomunistastestigos de Jehováenfermos mentalesjesuitas, entre otros, muchos de los cuales fueron usados en experimentos; vino  a España en 1940 para preparar la conferencia Franco-Hitler que se celebraría en Hendaya a bordo de un vagón del Erika, el tren que condujo a Hitler desde el París ocupado hasta la frontera Española.

En su periplo Himmler visitó San Sebastián, Burgos, Madrid, Toledo y finalmente Barcelona, acompañado en todo momento por un mar de esvásticas y toda la parafernalia del régimen franquista.




Himmler (Heini para los amigos) venía de una familia católica (su madre era una ultra devota que les obligaba a ir a misa quieras o no) y se formó en un colegio también católico, por lo que no era extraño que mostrara interés por visitar Montserrat, como baluarte católico catalán.
Pero por lo visto también era muy afín a lo místico y esotérico, creía ser la reencarnación de Heinrich “el Cazador”, fundador de la estirpe real de Sajonia en el siglo X. Su afinidad por lo esotérico, por la medicina alternativa y la aceptación de ideas de origen hindú se le atribuyen a la influencia de su esposa Marga quien practicaba estas creencias.
Los nazis habían creado la Sociedad Thule, o más bien la Sociedad Thule creó el partido nazi. Una vez en el poder, el Partido Nazi prohibió todos los grupos esotéricos que no fueran la Sociedad Thule, prohibiendo la masonería y enviando a muchos masones a campos de concentración, y cerrando la Sociedad Teosófica de Alemania.

Anteriormente los nazis habían estado buscando el Santo Grial en las montañas del sur de Francia, sobre todo el nazi esotérico Otto Rahn. Otto Rahn estaba convencido que el Grial lo tenían los cátaros y que lo habían enterrado en Montsegur antes de la huída de muchos cátaros y el exterminio de muchos más. Se gastó mucho dinero durante más de dos años excavando al más puro estilo de las películas de Indiana Jones hasta que se ve que a Hitler se le inflaron las gónadas y cortó el suministro. Otto Rahn murió poco más tarde en circunstancias un tanto raras, no se sabe si fue un suicidio ritual o si lo “suicidaron”.

Otto Rahn

Un año más tarde de la muerte de Rahn fue cuando vino Himmler a España y dicen que, atando cabos, pensó que quizás estaban buscando el Grial en el sitio equivocado, en Montsegur, cuando a lo mejor estaba en Montserrat, una montaña con un nombre muy parecido y un áurea mística innegable.

Montsegur

Pero en Montserrat no le pusieron las cosas fáciles a Himmler. Ya se sabe que los monjes de Montserrat siempre han ido por libre y nunca tragaron a Franco ni su pompa. Cuando llegó la comitiva los responsables del monasterio se negaron a recibir a Himmler y su escolta y le pusieron como guía a uno de los frailes más jóvenes y por entonces menos preparado, el padre Andreu Ripol. 



Cuentan que Himmler sometió a una especie de tercer grado al joven monje pero que este no pudo contestar nada que le aclarase al nazi el paradero del Grial y que cuando por cortesía le ofreció enseñarle el monasterio fue cuando uno de los ayudantes de Himmler soltó la frase que ha dado pábulo a todas estas teorías del grial montserratino: “A su Excelencia no le interesa el monasterio sino la Naturaleza”
Este documental está muy bien y explica toda esta visión esotérica del régimen nazi:



A partir del boom ufológico de los años 50 y 60, los ufólogos dirigieron su mirada hacia el cielo nocturno de Montserrat, que ha pasado a convertirse también en un centro de observación de OVNIs de la península.





Desde hace más de 30 años, los días 11 de cada mes se realiza un avistamiento comunitario, siempre hay un grupo de personas que se reúnen para pasar la noche en Montserrat y “cazar” OVNIs. Incluso hay una asociación, la AsociaciónMontserratina Can Bros, que lo organiza en plan salida reglada, con cenita incluida. Si os queréis apuntar os dejo el enlace.

jueves, 26 de septiembre de 2013

VIDEO DE LA SAGRADA FAMILIA TERMINADA

En estos pasados días de fiestas patronales, coincidiendo con las jornadas de puertas abiertas de la Sagrada Familia, se ha mostrado al público este vídeo de como será el exterior del Templo una vez terminado, allá por 2026.
Como veréis, no se hace ninguna mención a la afectación de las manzanas limítrofes como establecía el diseño de Gaudí, imagino que para evitar polémicas desde ahora, aunque algún día se tendrá que hablar del tema, o al menos eso sería de desear.
Disfrutad o sufrid con el vídeo:


jueves, 22 de agosto de 2013

BELLESGUARD, nueva joya de Gaudí para disfrutar

El dicho español de “no hay mal que por bien no venga” viene de perlas para la agradable noticia que se nos comunicó ayer: La casa Figueras, más conocida como Bellesguard (Bella vista en catalán), dejará de ser de uso exclusivo de la familia de Amelia Roche, actuales propietarios, que la compartirá con todos los que amamos la obra de Gaudí.
Parece ser que la apertura con dinamita de un túnel para el agua en Collserola en el año 2008 afectó la estructura de la casa y se tuvieron que ejecutar unas reparaciones muy costosas para poder garantizar que el diseño de Gaudí no fuera alterado. Por ello la familia ha resuelto compartir el disfrute de esta pequeña maravilla para poder compartir también el coste de su mantenimiento y pienso que de paso ganar unos eurillos, ya que el precio de la entrada (con visita guiada) será de 15€, nada barato por cierto. 
Lo que decía al principio, de un posible daño para la casa se ha pasado a un bien para los barceloneses y visitantes foráneos.


Bellesguard está situada a los pies del Tibidabo, en la sierra de Collserola
Parece ser que en el lugar hay vestigios de un antiguo poblado íbero y durante la Edad Media existía una fortaleza erigida por el último rey de la dinastía catalana, Martí l’Humà (Martin el Humano), para ser su residencia de verano. Aquí se casó con Margarita de Prades y mucho tiempo después, según cuenta la leyenda, en el siglo XVII sirvió de refugio al bandolero Serrallonga.


Cuando Gaudí recibió el encargo de hacer la residencia para doña María Sagués Molins, viuda de Jaume Figueras, se encontró con los restos de la antigua fortaleza y los integró al proyecto; de ahí el aspecto exterior de la mansión que nos recuerda a un castillo.


Para la obra Gaudí contó con la ayuda de Domènec Sugrañes que hizo los bancos de azulejos de la entrada, el arrimadero alicatado de la escalera y la casa del portero; y de Joan Rubió, que construyó el viaducto de desvío del camino a la finca.


Este próximo 18 de septiembre será el primer día de visita para el público en general, el día antes se hará la inauguración oficial a cargo de las pertinentes autoridades tan dadas a esto de inaugurar cosas.


Os dejo algunos datos para poder organizar la visita:

Horario
Verano:
10 a 19 de lunes a sábado
Invierno:
10 a 16 de lunes a sábado

Modalidades de visita:
  • Visita completa guiada por el interior y libre por el exterior con una duración aproximada de 1:30 h 15€
  • Visita libre exterior                           8€

Para la visita guiada habrá que reservar ya que por razones de amplitud de la escalera interior los grupos serán como máximo de 15 personas.

Cómo llegar


Calle de Bellesguard 16-20
Con los Ferrocarriles Catalanes (FGC) hasta la parada de Avinguda Tibidabo y caminar unos 15 minutos
En bus: 60, 123,196 que son los más cercanos y 22,58 y 75 a unos 10 minutos a pie.



Durante este mes de agosto se puede visitar dentro del evento nominado Nits Gaudí: los martes y jueves de 18 a 21h se ofrece por 20€ una visita guiada con aperitivo y música en vivo. Podéis informaros mejor y reservar entrada aquí

domingo, 28 de julio de 2013

MONTSERRAT, NATURALEZA, ESPIRITUALIDAD, GRIALES Y OVNIS I

A solo 50 km de Barcelona, a caballo entre las comarcas de l’Anoia, Baix Llobregat y el Bages, se eleva el imponente macizo de Montserrat.

Macizo de Montserrat

Como es bien sabido, en esta formación rocosa se erige el santuario de la Virgen de Montserrat, patrona de Cataluña, la popular “Moreneta”(morenita), sobrenombre debido al color negro que presenta la imagen románica del siglo XII. Este color parece ser que es producido por el envejecimiento del barniz que recubre la madera, aunque han corrido ríos de tinta con todo tipo de especulaciones sobre el por qué de este color que también se puede apreciar en tallas europeas de la misma época, las llamadas vírgenes negras.

Imagen de la Virgen en la basílica


La primera vez que contemplas Montserrat, aunque no hayas oído hablar de ella ni la conozcas, su singular orografía te atrapa y no puedes dejar de sorprenderte por las extrañas formas que adopta la montaña.
Su mismo nombre ya nos da una pista de que no hemos sido los únicos sorprendidos por sus caprichosas singularidades, porque la traducción literal de Montserrat es monte-serrado o monte-aserrado, ya que parece que realmente alguien haya cogido una sierra descomunal y se haya entretenido moldeando el macizo.

paisaje típico de Montserrat

Semejante montaña que se eleva bruscamente en medio del valle del Llobregat y que tiene una orografía muy singular con formaciones rocosas que hacen volar la imaginación como el Cavall Bernat (este es un nombre eufemístico, cavall=caballo, para lo que realmente se quería designar: carall=carajo), les Agulles (agujas), el Serrat del Moro, el Elefante, etc, etc, etc. no podía devenir sino en un punto místico y espiritual para los creyentes cristianos, en un lugar mágico para los esoteristas y hasta en un lugar de avistamiento de OVNIs para los ufólogos.

El famoso cavall/carall Bernat

Para comprender la morfología de Montserrat podemos optar entre dos explicaciones muy diferentes.
Una es la que nos ofrecen en el famoso canto montserratino que podemos escuchar cada día interpretado por la escolanía, el Virolai:

Amb serra d’or els angelets serraren
eixos turons per fer-vos un palau;
Reina del Cel que els Serafins baixaren,
deu-nos abric dins vostre mantell blau.

Con sierra de oro los angelitos aserraron
esos cerros para haceros un palacio
Reina del Cielo que los Serafines bajaron,
cobijadnos bajo vuestro manto azul.

La otra, menos glamurosa pero igualmente fantástica es la que nos explica que durante la época Terciaria, la ahora montaña era el delta de un enorme río torrencial que había arrastrado toneladas y toneladas de piedras y guijarros mezclados con margas y greses que durante miles de años se fueron acumulando hasta que la gran orogenia alpina que transformó toda Europa y Asia levantando entre entras cadenas montañosas los Pirineos, los Alpes, los Cárpatos y el Himalaya, también elevó el macizo de Montserrat. La acción posterior erosionadora del agua sobre materiales tan heterogéneos como los que configuran los típicos conglomerados de Montserrat, fue modelando las agujas, brechas y cuevas que podemos admirar hoy.

Conglomerado de Montserrat, hormigón en masa natural

A la humanidad siempre le han atraído las montañas y las ha considerado como moradas para sus dioses. Ya los dioses de la Grecia clásica habitaban en una de ellas, el monte Olimpo, el Dios hebreo, Yahveh,  se comunicaba con Moisés también desde una, el Sinaí y así tantas y tantas montañas sagradas que hay por el mundo. Siguiendo esta querencia, monte o colina que vemos, monte o colina donde colocamos una ermita o al menos una cruz o una virgencita si es que está demasiado alta para que suban los albañiles.

Una montaña tan especial como Montserrat no iba a ser menos. Cuenta la leyenda que en el año 880 unos niños pastores encontraron una imagen de la Virgen en una de las numerosas cuevas naturales que se encuentran en Montserrat. Como hace siempre cualquier “encontrador” de imágenes que se precie, los pastorcitos acudieron a la autoridad eclesiástica más a mano, en este caso el obispo de Manresa monseñor Vila. El señor obispo, como hace toda autoridad que se precie, decidió llevarse la imagen milagrosa lo más cerquita posible de su casa, ya que la subida a Montserrat no es cosa de hacerla todos los días, sobre todo en aquellos tiempos  sin coches, teleféricos ni cremalleras. Pero la imagen, como hace toda imagen encontrada que se precie, se volvió tan pesada que ni entre todos los fornidos mozos manresanos pudieron levantarla del sitio. El obispo de Manresa después de varios intentos fallidos para hacer la mudanza decidió que aquello debía ser un capricho virginal de quedarse para siempre en Montserrat y decidió que en el mismo lugar del hallazgo harían una capilla, la ermita de Santa María, embrión de lo que hoy es el santuario.

Imagen de la Virgen en la Santa Cueva

Sobre el año 1011 se fundó el monasterio de monjes benedictinos que hasta hoy en día está instalado allí. Entre los siglos XII y XIII se construyó el primer santuario en estilo románico, de hecho la famosa y venerada imagen actual de la Virgen data de esta fecha. En 1592 se construye la basílica moderna, pero la guerra contra Napoleón en el siglo XIX asoló el santuario que fue incendiado dos veces y se tuvo que reconstruir por entero ya que solo quedaron en pie las paredes desnudas, perdiéndose gran parte de sus tesoros. En 1881 la Virgen de Montserrat fue declarada Patrona de Cataluña, al año siguiente al milenario de 1880.
Hoy en día la comunidad benedictina cuenta con unos 80 monjes y posee una de las mejores bibliotecas de España. La escolanía de niños cantores, que residen en el monasterio, es famosa y está considerada la escuela de canto más antigua de Occidente, ya que fue fundada en el siglo XIII.

Vista del Monasterio y la Basílica


En la visita a Montserrat es imprescindible visitar la Santa Cueva, lugar originario donde se cree que apareció la imagen de la Virgen. La capilla es una construcción con tres caras ya que una de ellas es la propia roca de la cueva donde está una réplica de la imagen. Arquitectónicamente no es ninguna maravilla pero si la miramos de lejos, nos impresiona su colocación colgando al borde de un gran precipicio y su integración en la montaña. Es curioso visitar la sala de exvotos y contemplar la variopinta colección de trajes de novia, comunión, cascos de motoristas y ropita de bebé entre otras muchas cosas que van renovando continuamente para dar paso a las nuevas que van llegando.

La Santa Cueva vista desde el camino del Vía Crucis

El camino hasta la Santa Cueva, el Vía Crucis, es una maravilla, la bajada desde el monasterio se hace tranquilamente contemplando el paisaje que se extiende a nuestros pies, ya que siempre vamos bordeando la montaña. Para volver ya sufrimos un poco más porque aunque de forma más o menos suave, siempre vamos subiendo. Por si a medio camino ya no podemos más, está la opción de coger el cremallera de vuelta a la explanada, pero para ir recomiendo encarecidamente hacerlo caminando y contemplar las estaciones del Vía Crucis modernista diseñado por Enric Sagnier con un cierto estilo gaudiniano, aunque quedan unos pocos vestigios después de su destrucción durante la guerra civil y las del Rosario monumental, con algunas estaciones de Gaudí, Puig i Cadafalch y Sagnier, con esculturas de Llimona entre otros.

Una estación del Rosario Monumental

sábado, 27 de julio de 2013

TERRAZAS DE VERANO

Ha llegado el calor, ¡por fin!, este verano parecía no llegar nunca pero finalmente podemos hablar del calor y el bochorno cuando nos encontramos con los vecinos en el ascensor.
En nuestro B&B el verano se puede disfrutar tomando el desayuno en las terrazas de las habitaciones o por la tarde con un vino fresquito antes de ir a dormir.
Os dejo las fotos que hemos hecho de nuestras terrazas, ¿a que apetece?
terraza de la habitación Gaudí

Terraza de la habitación Domenech i Montaner

domingo, 7 de julio de 2013

NUESTRAS VECINAS MODERNISTA A MENOS DE 5 MINUTOS Y OTROS...VI

El Mercado de la Concepción es uno de nuestros vecinos más animados de nuestro entorno. Está en funcionamiento de lunes a sábado surtiendo nuestros estómagos con sus productos frescos y nuestros ojos y olfato con su vorágine de colores y olores.


Es un mercado diferente, con su entrada desde la calle Valencia tomada al asalto por multitud de flores y plantas que nos venden las 24 horas del día y los siete días de la semana las floristerías Navarro y Marie-Rosse Magallón.


Situado entre las calles Aragó, València, Bruc y Girona, el mercado tiene una extensión total de 4010 m² y una superficie comercial de 2575 m². En su interior hay cerca de 60 paradas de alimentación donde se pueden adquirir todo tipo de productos frescos (carnes, pescados, frutas, verduras, pan, artículos de charcutería, aves de caza y corral, congelados, legumbres, conservas, etc).


Hay también un par de bares, un supermercado Caprabo, una peluquería, y una tienda de electrónica y electrodomésticos Miró.


A finales del siglo XIX, el abogado Joan Pla i Moreau cedió al Ayuntamiento de Barcelona unos terrenos de su propiedad entre las calles Valencia y Aragón para hacer un mercado que diera servicio a esta zona del Ensanche que comenzaba a ser la más poblada.
El Ayuntamiento encargó el proyecto al arquitecto Antoni Rovira i Trias que ya había proyectado el mercado de Sant Antoni, uno de los más grandes de Barcelona.


Este arquitecto fue el ganador del concurso organizado por el Ayuntamiento para hacer el nuevo ensanche de Barcelona. En este concurso se presentaron trece proyectos, casi todos como el mismo de Rovira i Trias centrándose en solucionar la unión entre la villa de Gràcia y Barcelona que se había ido consolidando como “Paseo de Gracia”. 

Antoni Rovira i Trias
La propuesta de Antoni Rovira se basaba en una malla circular que envolvía  la ciudad amurallada creciendo radialmente, integrando de forma armónica los pueblos de los alrededores. Se presentó con el lema: "Le tracé d'une ville est oeuvre du temps, plutôt que d'architecte" (el trazado de una ciudad es más obra del tiempo que del arquitecto). La frase es original de Léonce Reynaud un referente arquitectónico de Rovira. Estaba estructurado en tres áreas donde se combinaban los diferentes sectores de la población con las actividades sociales con una lógica de barrios y jerarquización del espacio y de los servicios públicos. A partir de una propuesta de ronda en sustitución de la muralla se desplegaba una malla formada por manzanas rectangulares con patio central y una altura de 19 metros. Unas cuantas calles principales hacían de unión entre bloques de manzanas de estructura hipodámica para ir reajustando el perfil cuadrado a la semicircunferencia que rodeaba la ciudad. Rovira plantea su solución con un centro claro ubicado a la plaza de Cataluña, mientras que Cerdá trasladaba la centralidad hacia la plaza de las Glorias. El plan aportaba una solución para la plaza de Cataluña, cosa que no preveía el plan Cerdá.

Plan Rovira i Trias
Tanto este plan como muchos de los propuestos ocupaban menos superficie y estaban destinados a acoger menos personas que el ambicioso y avanzado plan de Ildefons Cerdà, correspondiéndose a la mentalidad propia de la época que reforzaba la segregación social. En palabras del mismo Rovira “los proletarios no podrían vivir en lo que propiamente tendrá que llamarse ciudad de Barcelona”.

Por un decreto impositivo de Madrid el resultado del concurso fue anulado y se encargó a Cerdà la redacción del proyecto definitivo, cosa que no contentó a nadie en Barcelona como podéis suponer. El Plan Cerdà tenía un carácter antiautoritario, anti jerárquico, igualitario y racionalista, cosa que no gustaba a la burguesía barcelonesa; estaba impuesto desde Madrid, cosa que no gustaba a los políticos y los arquitectos miraban mal a Cerdà por la afrenta del pucherazo y porque fuera un ingeniero y no un arquitecto el que tuviera la responsabilidad de urbanizar la nueva Barcelona. Tanto es así que le propio Cerdà tuvo que sufrir una campaña en contra de su persona, acusándole de “no ser catalán” (aunque su familia estuviera documentada en Cataluña desde el siglo XV). Incluso mi admirado Domènech i Montaner aseguraba que calles tan anchas como las propuestas por Cerdà producirían insanas corrientes de aire que no permitirían una vida confortable. Tanto es así que su hospital de Sant Pau no lo alineó con la trama sino que está girado totalmente de espaldas a ella. Incluso 50 años después, en 1905, Prat de la Riba aún clamaba contra “los gobiernos que nos impusieron la monótona y vergonzosa cuadrícula”.

Plan Cerdà
Y es que el plan de Cerdà era tan avanzado a su época que casi nadie lo entendió. Afortunadamente en este caso el pucherazo de Madrid permitió hacer de Barcelona una gran ciudad moderna y bien conectada con el territorio. La flexibilidad de la trama cuadriculada ha permitido absorber el gran incremento del tráfico rodado y de la población que se dio en el siglo XX y aunque se hayan hecho verdaderas barrabasadas con la especulación urbanística a partir de los años 50, la rotundidad y la racionalidad de la trama Cerdà ha sobrevivido aportando carácter, coherencia y cohesión.

Pero volviendo al mercado encargado a Rovira y Trias, este diseñó una única planta libre de 38,5 x 105 metros. El volumen exterior del conjunto refleja la organización del espacio interior, formado por tres naves, cada una de ellas con cubierta a dos aguas, dispuestas simétricamente respeto a la central. Una misma sección estructural resuelve todo el edificio, repetida en forma de pórtico cada 5 metros, conformando todo el sistema de soporte del conjunto del edificio. Estos pórticos están constituidos por encabalgamientos de arcos en celosía, construidos con perfil de hierro fundido, con enlaces remachados. Es una estructura muy elegante y ligera que aporta gran cantidad de luz natural al interior.


El mercado fue inaugurado en el año 1888 y se remodeló íntegramente en 1998 por el Ayuntamiento, acortándose en la superficie propia del mercado e incorporando el supermercado y la tienda de electrodomésticos que pueden funcionar de manera autónoma al horario del mercado. También se le dotó de un subterráneo para las cámaras frigoríficas y el aparcamiento.


Es un mercado que intenta dinamizar el barrio, organizando veladas por Sant Joan, actividades infantiles los fines de semana o el ya tradicional mercado modernista del primer fin de semana de Junio, del que ya os hablé en un post anterior.
Aunque lo mejor del mercado son sus paradistas, siempre alegres y serviciales de los que más que  clientes hemos llegado a ser amigos.


El horario de apertura, por si necesitáis buenos productos a buen precio es:
Lunes y sábados: de 8:00 a 15:00
De martes a viernes: de 8:00 a 20:00

sábado, 29 de junio de 2013

LA PEDRERA, UN TRIO DE AMOR, ODIO Y DINERO.. Capítulo 3: Las obras de la polémica

El Ayuntamiento de Barcelona daba la callada por respuesta y no otorgaba la licencia de obras, pero aún así las obras comenzaron sin el permiso pertinente bajo la batuta de Gaudí y con el Sr. Josep Bayó como constructor (el mismo constructor de la casa Batlló).
Poco a poco se fueron levantando los primeros pisos y la forma que adoptaba el edificio empezó a chocar con la mentalidad de la época, poco acostumbrada a arquitecturas de formas tan inusuales como las de esta casa, con la que no podían establecer ninguna forma de comparación.


La casa de piedra clara poco a poco fue creciendo en medio del Paseo de Gracia y pronto la gente comenzó a llamarla La Pedrera (la cantera) debido a su revolucionaria forma. La nueva casa empezó a ser el choteo de las clases altas de Barcelona y hay que imaginar a Doña Rosario que quería una casa que mostrara su alto estatus y posibles, viendo los extraños agujeros a modo a de ventanas de su futura casa. 
Corre por Barcelona una especie de leyenda urbana que cuenta que el político francés Georges Clemenceau vino a dar una conferencia pero que al ver la Pedrera se marchó corriendo sin tan siquiera dar el discurso, muerto de miedo solo de pensar que la gente aquí pudiese vivir en un lugar semejante.

Monsier George Clemenceau

Desde las revistas satíricas de la época comenzaron a disparar dardos contra la casa de Doña Rosario, denominándola con epítetos tan “cariñosos” como “mona de Pascua”, o “hangar para dirigibles”.


Además del ambientillo que se respiraba alrededor de la obra, el Ayuntamiento seguía sin dar el permiso para la obra. En diciembre de 1907 se denunció que uno de los pilares que llega hasta el suelo estaba fuera de la linde del terreno y ocupaba parte de la acera. Gaudí se limitó a decir: “si quieren cortaremos el pilar como si fuera un queso y en la pulida superficie que quede pondremos una leyenda con la frase “cortado por orden del Ayuntamiento”. Se ve que esta respuesta del arquitecto no le hizo mucha gracia al inspector municipal que interrumpió la obra, aunque en la práctica se hizo caso omiso de esta orden y la obra continuó. 
Lógicamente las autoridades municipales atacaron con una bonita multa de 100.000 pesetas (600€) de la época. Una fortuna, vaya!. Los Milà habían dado la orden a sus criados de no firmar ningún acuse de recibo y al final el Ayuntamiento tuvo que ceder ante los actos consumados de que la casa seguía creciendo y nadie hacía puñetero caso. Así en junio de 1909 por fin concedieron el permiso de obras.
Aún así continuaron lloviendo las denuncias por diferentes causas pero seguramente dada la importancia social del matrimonio Milà las denuncias fueron archivadas y en diciembre de ese mismo año de 1909 la Comisión Especial del Ensanche aprobó definitivamente las obras por razones de “carácter artístico que separa el edificio de los demás” aunque el ayuntamiento se vengó no otorgando el premio al mejor edificio que otorgaba cada año.
Las relaciones entre la señora Rosario y Gaudí cada vez eran más tensas; ella no compartía la admiración por el arquitecto que tenía su marido y veía como tenía que ir pagando facturas cada vez más caras a medida que la casa crecía. 
Desde un principio la idea había sido la de hacer un piso principal para vivienda de los Milà y en el resto de la casa hacer pisos de alquiler. Por ello Gaudí montó un “piso piloto” para mostrar a posibles inquilinos con unas preciosas puertas de roble macizo. Doña Rosario se echó las manos a la cabeza cuando supo cuanto costaban las dichosas puertas y ordenó hacerlas mucho más sencillas. Afortunadamente se han conservado estas puertas de muestra gracias a Jordi Yglesias, el inquilino que entró en los años 40 que procedió a restaurarlas y aún las podemos admirar.
La casa se hizo un poco siguiendo los deseos de los futuros inquilinos como el Sr. Antoni Feliu Prats, propietario de Industrial Linera que era muy aficionado a los Rolls Royce (llegó a tener 3) y que debido al tamaño de sus cochecitos no podía acceder al aparcamiento situado en planta sótano ya que no cabían por la rampa. Así pues Gaudí tuvo que suprimir un pilar de esta rampa para que los coches pudieran girar bien.
Doña Rosario quiso empezar a alquilar los pisos en diciembre de 1910 antes de que la obra estuviera acabada para ver si podía comenzar a entrar dinero “cash” ya que cada vez le costaba más abrir la mano para pagar las facturas que le presentaba Gaudí. Pero aunque el Ayuntamiento no le puso pegas hasta octubre de 1911 no le dio el permiso para su propia vivienda.
Cuando Gaudí firmó el final de obra los pisos se alquilaron rápidamente……

domingo, 2 de junio de 2013

FOTOGRAFIAS DE 360º DE CLEMENTE CELMA

He encontrado una página de un fotógrafo, Clemente Celma, que hace fotos a 360º de edificios y parajes maravillosos, de Barcelona y del mundo.
Echadle un vistazo y disfrutad un buen rato con la calidad y la maestría con la que están montadas.
Un ejemplo del templo de Santa Mª del Mar, mi iglesia gótica favorita
O La cripta de la colonia Güell
También tiene fotografiada la Sagrada Família y otros edificios de Gaudí con ángulos muy interesantes:

Os dejo su web para cuando tengáis un ratito y queráis embelesaros.

EL PARC DEL LABERINT D'HORTA

El Parque del Laberinto de Horta (Parc del Laberint  d’Horta en catalán) es el jardín más antiguo de Barcelona y para mí, el más bello. Es el jardín, como tal, más antiguo de Barcelona y es un ejemplo único de jardín neoclásico del XVIII con toques italianos.
Debe su nombre a un laberinto de setos de ciprés recortados que está en la zona más baja del parque.



Fue hasta muy poco un parque privado, más bien era el jardín de un palacete propiedad de la familia Desvalls, marqueses de Llupià que cedieron al Ayuntamiento de Barcelona en 1967, abriéndose al público en 1971 y ampliamente restaurado en todo su esplendor en 1994.
En 1791 Joan Antoni Desvalls i d’Ardena, sexto marqués de Llupià comenzó las obras de un jardín neoclásico, a la moda imperante en aquellos tiempos. Para ello contrató a un arquitecto italiano, Domenico Bagutti, ya que los jardines italianos siempre han tenido fama de extraordinarios desde los tiempos de Roma hasta ahora; un jardinero francés, Joseph Delvalet, que los franceses también saben mucho de jardinería y los maestros de obras catalanes, Jaume y Andreu Valls, que se encargaron de supervisar los trabajos.
Lo primero que encontramos al entrar al parque es el antiguo palacio de la familia Desvalls, que conjuga elementos de estilo neoárabe y neogótico. Se conserva también la torre Subirana que es un elemento de defensa de la época medieval. 


El parque está distribuido en tres terrazas:
En la superior se encuentra una gran alberca que recoge el agua para el riego de todo el jardín con una fuente central dedicada a la ninfa Egeria y un pabellón dedicado a las nueve Musas.


La terraza intermedia, con templetes dedicados a Danae y Ariadna


La terraza inferior con el laberinto que le da nombre. 
Este está formado por 750 m2 de cipreses recortados. En la entrada hay una inscripción que reza: “Entra, saldrás sin rodeo, / el laberinto es sencillo, / no es menester el ovillo / que dio Ariadna a Teseo”, con un bajorrelieve en mármol de los protagonistas, Ariadna y Teseo.




Cuando se llega al centro del laberinto encontramos una estatua del dios Eros y si encuentras la salida (no os asustéis, es fácil) verás la gruta de Eco y Narciso con otra inscripción que nos recuerda el mito: “De un ardiente frenesí / Eco y Narciso abrazados, / fallecen enamorados, / ella de él y él de sí.”



En el siglo XIX se llevó a cabo una ampliación del parque, bajo la dirección del arquitecto Elias Rogent, incorporando elementos románticos y añadiendo al antiguo jardín neoclásico un canal de agua que comunicaba la terraza superior y la intermedia.


Muy al gusto de la época, este jardín romántico contaba con una copia de un cementerio medieval que hoy en día ha desaparecido.

Últimamente hemos podido ver como el jardín hacía de figurante para la película “el perfume” del director Tom Tykwer sobre la obra homónima de Patrick Süskind.

El parque es un jardín-museo y por razones de capacidad tiene limitado el número de visitantes a 750 personas simultáneas. Os dejo unos datos para preparar la visita, no dejéis de visitarlo, merece la pena.

Dirección:
Paseo Castanyers 1-17

Accesos:
Paseo Castanyers y calle Germans Desvalls

Superfície:
9,10 hectáreas

Horaro:
A partir de las 10:00 h y hasta el anochecer (variable entre las 18 y las 21 según estación del año). 

Precios:
Entrada general 2.25€
Reducida (niños y carnet jove) 1.42€
Gratuito de lunes a miércoles para vecinos, jubilados, parados y niños menores de 5 años, así como el día de la Mercè(24 setembre)

Cómo llegar:


Servicios:
Bar y lavabos
Juegos infantiles
Aparcamiento
Merendero
No se permiten mascotas
Recorrido accesible